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《於藝術之中來忘卻一切吧！》
李佳泓、黃俊傑
2024
空間錄像裝置
尺寸依空間而定
李佳泓、黃俊傑全新現地創作〈於藝術之中來忘卻一切吧！〉，靈感來自政治犯何川（1924-1951）獄中回憶錄的第四章。何川被捕後，最初被移送至台南市警局訊問，並對特務的承諾抱持樂觀態度。直到在台北的保安司令部軍法處，目睹起訴與判決的嚴厲後，他才深覺遭受欺騙而死期將至。此時，他寫下了這本厚實的回憶錄。其中第四章寫道：
我把此書獻給站在歷史漩渦中點的臺灣青年同胞們！也許無心的人會感嘆說：「我們是命運之兒被歷史的巨輪任意翻弄，過餘地背負著時代的苦悶！」我敢說：「把握住歷史巨輪的方向舵，而持著挽回中國歷史上此一大難關的鑰匙者，正是我們臺灣青年們。
何川回憶錄〈獻詞〉
在如同臺南警察局鏡像之壁畫內嵌三件單頻錄像。其一參照何穿自白書第一章〈歡喜！而苦悶！〉，影片論及臺灣人民帶著「有一日，祖國將強大起來，會來救我們罷。在這一天一切會如我們理想的」信念，終於盼來「國軍」來台，但被人民視為救世主，所迎來的國軍卻作出一系列失序到堪稱「超現實」的行為──在珠寶店搶奪黃金後逃逸（爾後國軍強盜事件接踵發生）⺠眾從最初的驚呆，變成嘆息流淚，繼而失望嘲笑的這段過程。
全部的夢已經失掉了，前途是黑暗，我將謀自己一個人的出路，為了我自己和我所愛的人們。何川回憶錄〈歡喜！而苦悶！〉
第二部錄像取自第二章〈被魔手誘惑〉與第三章〈掙扎〉。談論初出社會的何川燃燒熱情，好似失舵之舟入了幻滅和無知的黑暗之中。從憤怒不滿，不願屈服現況，到加入共產黨，後又欲脫離共黨的心境。
我們夢想著有一天輝耀的、榮昌的、偉大的中華⺠國一定會來臨在夢寐中也祈禱著強大起來的中華⺠族堂堂地站立在世界舞台上何川回憶錄〈死與新生〉
第三部錄像則由第四章〈死與新生〉文本出發，談論何川試圖自殺未果，以及如何轉向中華民國的過程。
黎明雲彩何等美麗，讓人帶來無限盼望，黎明還沒來之前的黑夜，請你抱起我的屍體吧。
在這件作品，我們嘗試將何川移送到不同場所的心境起落，重新摺疊安置回如今碩果僅存的唯一一處歷史現場。藉此，也想重新詮釋舊台南市警局／台南美術館這處台南市區重要的「不義遺址」的空間、記憶、情感。
南美展場總述
臺南美術館1館前身──臺南市警察局──為1950年代許多政治犯被捕後，接受訊問的第一處空間。1950年政治犯間俗稱「臺南案」的「臺南市工作委員會鄭海樹、何川等案」發生時，就有三十多名各校師生與工人移送至此，拉開此後多年的秘密訊問史。葉石濤在其自傳體小說《臺灣男子簡阿淘》寫道——簡阿淘在此完全失去了時間的感覺。從晚上十一點鐘被抓進審問室後，疲勞訊問一直沒停止。
臺南市警察局納為臺南市美術館的範圍後，又進一步擴建新館區。而昔日的訊問空間，位置就在今日一樓後方委外經營的咖啡店。本計劃利用連接「新」「舊」建體的中央廊道作為展示場域，邀請創作者李佳泓與黃俊傑連袂進行全新現地創作〈於藝術之中來忘卻一切吧！〉。這個題目的構想，來自1950被捕並於隔年春天槍決的臺南工業學校教師何川，於獄中書寫自傳時的自我描述──面對可能被捕的未知命運，他一度遁逃進藝術家，想要藉此忘記外在世界的一切質問。
當觀眾站在新舊建物共構銜接雍道。一側是落成於1931年臺南警察署未施釉的土黃色磚面，對向則是由黃俊傑繪製之磚面鏡像（壁畫），「窗內」則是李佳泓以何川獄中自白書為文本所創作的全新錄像。
黃俊傑以油畫、水彩、雕塑及炭筆見長，2018年以〈自強124〉參加譽為「肖像畫奧斯卡」的「BP英國肖像獎」獲入選；2020又以該作獲得第32屆奇美藝術獎。黃氏手法細膩猶如古典油畫般溫潤寫實。李佳泓於2019年加入「安魂工作隊」，關注戒嚴時期消逝的抗爭者故事，試圖透過進入各事件發生地點，以各種藝術行動串聯群眾。
攝影者 吳欣穎
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《阿旺》
李佳泓
2024
鉛筆、水彩、聲音裝置
尺寸依空間而定
創作基調定錨在「農民」議題的〈阿旺〉，在李佳泓爬梳農民運動文獻後，取用他最感興趣的「臺灣農民組合」所編寫的《三字集》──三字一句的文體，將複雜的知識理論以通俗臺灣語改寫／改編成朗朗上口、方便傳唱的唸謠，讓農民理解自身處境，懂得捍衛自身權益──作為演繹手法，而其易讀、易誦、易記，正與李佳泓的創作初心──創作讓所有人都看得懂的作品──不謀而合。
〈阿旺〉以農民視角回溯，自20年代起至戰後初期的農民生活，以及農民為何（需要）反抗的故事。以出身雲林政治犯的親身故事，輔以檔案、回憶錄，讓⽩色恐佈時期複雜的敘事，透過字詞、⾳韻的整合，結合編曲，讓故事好唸好唱，並在您我的生活中繼續傳唱下去。
麻豆展場總述
總爺糖廠興建於1910年，關廠於1990年，2001年轉型成立為總爺藝文中心，此後成為臺南市區藝文展演重鎮。
歷史上，總爺糖廠曾經是南臺灣極重要的製糖基地。許多攸關農民勞動權益的辛酸血汗史，也與這間糖廠有密不可分的關係。
在這個展場，我們便以橫跨日本、國府兩個時期的「農民運動史」與「白色歷史」為主軸策展。首先，1920年代興起的「臺灣農民組合」便一度將總部設置於麻豆街，成為全臺灣農運的樞紐，曾多次發動本地農民包圍糖廠；戰後惡化的業佃關係，使「老農組」與年輕一代的農民與小鎮知識分子，又投入新一波團結佃農對抗地主的「減租」運動，並使地下組織在此間不斷擴張規模。
戰後「白色恐怖」中，本地死傷尤其慘重，除了有大批農運參與者與同情者在1950年代送往刑場，也有多人判處有期或無期徒刑。少數無期徒刑政治犯甚至囚禁到三十多年餘才釋放，例如囚禁三十三年餘的下營鵝農洪水流，或囚禁三十四年餘的總爺糖廠員工林書揚與李金木，成為臺灣作牢最久的政治犯們。
此次，我們便以橫跨兩個時代的農運史為主題，結合本地青年與創作者的探索，將這段歷史重新邀請至各位眼前。
攝影者 吳欣穎